به نقل از خبرنگار ایلنا، امیر فرض اللهی سردبیر پایگاه خبری تحلیلی نگاتیو که این جلسه را به همراه خانه سینما و انتشارات روزنه ترتیب داده بود، در آغاز نشست بر اهمیت برگزاری آن تأکید کرد و گفت: انتشار کتاب داریوش خنجی توسط یک ناشر معتبر در حوزه فرهنگ ضرورت دارد. وی افزود: برای درک عمیق‌تری از شخصیت داریوش خنجی، لازم است که این کتاب مطالعه شود و چند تن از بهترین فیلمبرداران سینمای ایران باید به نقد آن بپردازند تا تصویر واضح‌تری از او و رازهای موفقیتش به دست آوریم.
سردبیر نگاتیو یادآور شد: داریوش خنجی به عنوان موفق‌ترین سینماگر ایرانی در عرصه تکنیک‌های سینما، در سطح اول بین‌المللی فعالیت می‌کند و با شناخته‌شده‌ترین فیلمسازان جهان به عنوان مدیر فیلمبرداری همکاری کرده است. بنابراین، مطالعه کتاب انتشارات روزنه درباره او می‌تواند ما را با دلایل موفقیتش آشنا کند.
در ادامه، مهمانان حاضر به نقد و بررسی محتوای این کتاب پرداختند.
علیرضا زرین‌دست ضمن نقد و معرفی خنجی بیان کرد: فرصت بزرگ خنجی ناشی از این است که از سن سه سالگی در فرانسه زندگی کرده و توانسته از تمامی امکانات موجود بهره‌برداری کند. او به مدت ۲۵ سال دستیار استرارو بوده و با استفاده بهینه از فرصت‌ها، توانسته به موفقیت‌های شایانی دست یابد.
شجاعت، مهم‌ترین دلیل موفقیت داریوش خنجی است
عباس یاری در ادامه نقد خود گفت: به سبب پیشینه سینمایی خانواده‌اش، داریوش خنجی این شانس را پیدا کرده تا در محیط سینما بزرگ شود. طراحی جلد کتاب بر روی چشم خنجی یک لنز قرار داده که به خوبی معرف اوست و طراحی قابل توجهی محسوب می‌شود.
یاری همچنین خاطرنشان کرد: خنجی به عنوان مردی در سایه، در روایت کارگردانان بزرگ که با او همکاری کرده‌اند، کمتر دیده می‌شود و همچون ناظری بر وقایع عمل می‌کند. به همین دلیل، او در سینمای جهانی به شخصیتی مهم تبدیل شده است، چرا که خود را در اختیار کارگردانان بزرگ قرار می‌دهد، هرچند که آثار و برداشت‌های ویژه خود را نیز دارد.
محمد آلادپوش نیز در این نشست یادآور شد: پیشنهاد می‌کنم این کتاب را به تمامی دانشجویان سینما و به ویژه کسانی که به فیلمبرداری علاقه‌مند هستند مطالعه کنند. وجه انسانی داریوش خنجی یکی از بارزترین جنبه‌های شخصیتی اوست، به‌طوری که برناردو برتولوچی به شخصیت و سبک فیلمبرداری او به‌طور خاص اشاره کرده است.
او همچنین افزود: کتاب متن روانی دارد و ترجمه آن به خوبی انجام شده، اما مقایسه نظر مترجم در مورد شرایط کار در سینمای ایران و فرانسه دارای نواقص است.
آلادپوش ادامه داد: فیلمبرداری دو بُعد اصیل دارد: بُعد هنری و بُعد فنی. داریوش خنجی هر دو وجه را داراست و به موجب دید هنری‌اش توانسته در دنیا به سبکی منحصر به فرد دست یابد. بدون تسلط بر جنبه‌های فنی، نمی‌توان به درک درست دید هنری نائل شد.
در ادامه جلسه، امیر فرض اللهی به برخی از آثار برجسته تاریخ سینما که داریوش خنجی مدیر فیلمبرداری آنها بوده اشاره کرد و از شجاعت ناشری ناآشنا با تخصص سینما و انتشارات روزنه در انتشار این کتاب قدردانی کرد. او تأکید نمود: این کتاب به دلیل اقدام مترجم در افزایش هزینه‌های چاپ و اصرار بر استفاده از کاغذ گلاسه، قیمت بالایی پیدا کرده و به همین خاطر از سوی دانشجویان و اهل هنر دیده نشده و خریداری نشده است؛ این امر به نوعی ناعادلانه در حق این کتاب و ناشر محسوب می‌شود.
در میانه جلسه، علیرضا زرین‌دست با ارائه تحلیلی دقیق از داریوش خنجی افزود: آغاز فعالیت در عکاسی و شناخت نقاشی به تسلط بیشتر بر نگاتیو و درک مرزهای نورپردازی منجر می‌شود و این مراحلی است که داریوش خنجی به درستی پشت سر گذاشته است.
عباس یاری نیز در تایید این موضوع گفت: دنیای فیلمبرداری جدا از کارگردانی است. هماهنگی و همفکری در فرآیند تولید یک اثر می‌تواند به نتایج بهتری منجر شود. خنجی از مرتبه دستیار دوم شروع کرده و به مرور به مقام دستیار اول و بعدتر مدیر فیلمبرداری رسیده است. سیر ورود او به سینما به وضوح در این کتاب توضیح داده شده و مطالعه آن می‌تواند درس بزرگ و مفیدی برای علاقه‌مندان سینما باشد؛ لذا انتشار این کتاب در ایران یک فرصت بزرگ است.
در پایان این نشست، گفتگوهای جالبی میان حاضرین و منتقدین شکل گرفت و مباحثی سازنده مطرح شد.
/