ساسی‌مانکن، این روزها دوباره با همان شیوه همیشگی خود در تولید کلیپ‌ها به میدان برگشته و موفق به جلب توجه مخاطبان شده است. او به‌منظور پوشاندن نواقص موسیقی‌اش به تکنیک‌های کاریکاتوری و بالماسکه در ویدئوکلیپ‌هایش روی آورده تا جوانان و به‌ویژه نوجوانان را جذب کند. این نوع اقدام از سوی خواننده‌ای که همواره درصدد جلب توجه بیشتر است، چندان غیرعادی به نظر نمی‌رسد.
چند روز قبل، به‌مناسبت انتشار ویدئوی موسیقی‌اش، ساسی تصاویری از خود در کنار ترانه علیدوستی به اشتراک گذاشت که این تصور را در بین طرفدارانش به وجود آورد که او در تیتراژ یک فیلم با این بازیگر همکاری کرده است، اما به‌زودی و با انتشار موزیک‌ویدئوی جدیدش، مشخص شد که این یک ترفند تبلیغاتی بوده است.
پرسش اصلی این است که چرا ساسی، ۹ ماه پس از اکران فیلم برادران لیلا، به فکر ساخت آهنگی با این مضمون افتاده است؛ پاسخی به این پرسش در اطرافیان او نهفته است. در ارتباط با کار تهران – توکیو، تعدادی از افرادی که در داخل ایران به او پیشنهادی درباره این موضوع دادند، بازداشت شده‌اند و به‌تازگی مشخص شده است که دوستان او در لندن و لس‌آنجلس نیز ایده‌های مرتبط با موضوعاتی مثل عموقناد و برادران لیلا را به ذهن او متبادر کرده‌اند.
این موضوع به‌خوبی قابل درک است. آخرین باری که ساسی به این شیوه متوسل شد، به اسفندماه ۹۹ برمی‌گردد، زمانی که در آهنگ تهران – توکیو به کلید واژه نرو سمیه از فیلم «ابد و یک روز» اشاره کرد و از یک پورن‌استار به‌عنوان یک ترفند برای جلب شهرت استفاده نمود. اکنون او این فرمول را با استفاده‌ای سطحی و ابتدایی‌تر پیاده‌سازی کرده است. در واقع، عدم استفاده ساسی از این شیوه طی سه سال گذشته، دلایل زیادی دارد. یکی از مهم‌ترین دلایل، ترس او نسبت به عواقب و تبعات فعالیت قبلی‌اش بوده است، که بعد از دستگیری همکارانش در ایران بر او غلبه کرد. بعد از این اتفاق، همخوان دختر او با ترک ایران از صحنه خارج شد و آن‌هایی هم که باقی ماندند، دستگیر شدند. به تبع آن، اجراهای ساسی در آن زمان لغو شد و او تصمیم بر این گرفت که مدتی از دید عموم دور باشد.
دلیل دیگری که به ناکامی آهنگ‌های اخیر او در این مدت بازمی‌گردد، این است که از سال گذشته، ساسی هیچ اثر شاخصی را عرضه نکرد که بتواند نظر طرفدارانش را جلب کند و اگر آثارش خارج از کپی‌برداری‌های سینمایی باشد، عملاً با استقبال مواجه نخواهد شد. در طول این مدت، اکثر اجراهای فردی ساسی با صندلی‌های خالی مواجه بود و سرمایه‌گذاران ناچار شدند برای کاهش ریسک، کنسرت او را به‌صورت مشترک با دیگر خوانندگان برگزار کنند؛ بنابراین، اگر به جست‌وجوی اجراهای اخیر ساسی بپردازیم، درمی‌یابیم که او معمولاً به‌همراه دیگر خوانندگان و کمتر به‌صورت انفرادی در کاباره‌های کوچک ۱۰۰ نفری به اجرا پرداخته است.
سوالی که اکنون مطرح می‌شود، این است که چگونه خواننده‌ای که سرمایه‌گذاران تمایلی به ریسک کردن برای کنسرت انفرادی او ندارند، همچنان موفق به تولید موزیک‌ویدئوهای شگفت‌انگیز می‌شود و اساساً هزینه‌های این موزیک‌ویدئوهایی که طراحی صحنه، آرایش، لباس و افکت‌های ویژه را شامل می‌شود، از کجا تأمین می‌شود؟
منابع مالی ساسی از کجاست؟
برای پی بردن به پشت‌پرده این ماجرا، لازم است منابع مالی آن را مورد بررسی قرار دهیم. نخستین منبع، رادیوجوان است؛ غول موسیقی فارسی‌زبان که طی سال‌های اخیر به‌روش‌های مختلفی در حال کسب درآمد است. روش ظاهری آن، تبلیغات و حقوق پخش موزیک‌ویدئوها است، ولی در پشت پرده توافقاتی صورت می‌گیرد که در روزهای آینده با گزارشی دقیق‌تر به آن پرداخته خواهد شد. بسیاری از مخاطبان ممکن است بپرسند که رادیوجوان تقریباً اسپانسر تمامی پروژه‌های خارج از ایران است و حالا که نامش در ویدئوی جدید ساسی ذکر شده، نمی‌توان گفت که این شبکه تنها حامی این موزیک‌ویدئو بوده است. البته این فرض تا حدی صحیح است. رادیوجوان، حمایت‌هایی از پروژه‌هایی که در خارج از ایران انجام می‌شود، به عمل می‌آورد، اما این حمایت‌ها شامل هزینه تولید و ساخت موزیک‌ویدئو نمی‌شود، بلکه نوعی تسهیلات است که به تهیه‌کننده یا خواننده برای پخش موزیک‌ویدئو ارائه می‌شود و در عوض، نام رادیوجوان در ابتدای و انتهای اثر به‌عنوان اسپانسر ذکر می‌گردد. در مورد بعضی پروژه‌های محدودتر که این سطح از حمایت وجود نداشته باشد، تنها عبارت «رادیوجوان تقدیم می‌کند» ذکر می‌شود. این بعد از قضیه برای ساسی‌مانکن تا اندازه‌ای متفاوت است، زیرا مدیران این شبکه، همکاری‌های تجاری گسترده‌ای با او و چند خواننده دیگر دارند که شامل تهیه آهنگ و موزیک‌ویدئو نیز می‌شود.
رادیوجوان دارای وب‌سایت‌های قمار متعددی است که هریک به خواننه‌ای اجاره داده شده‌اند تا از طریق جذب اعضا و آورده افراد، پورسانت این خوانندگان را تأمین کند. در واقع، رادیوجوان از شهرت این خوانندگان برای تشویق افراد به ورود به این سایت‌ها و واریز وجه بهره می‌برد. برای فرار از محدودیت‌های قانونی، رادیوجوان شرکت خود را در ویرجینیا ثبت کرده و تمامی سایت‌های قمار خود را به سرشاخه اصلی به نام «شارک‌بت» متصل کرده که امکان انجام تراکنش‌های ریالی را فراهم می‌کند؛ جالب اینجاست که هر کاربری که به این سایت‌ها وارد شود، به‌طور مستقیم به درگاه ریالی متصل می‌شود. برای رفع نداشتن هزینه‌های جاری، رادیوجوان در قبال خدمات ویژه‌ای که به خوانندگان نظیر ساسی‌مانکن ارائه می‌دهد، علاوه بر پرداخت پورسانت، برخی هزینه‌های اجرای پروژه‌ها را نیز بر عهده می‌گیرد؛ لذا رادیوجوان از هیچ هزینه‌ای از جیب خود نمی‌دهد. پورسانت‌های سایت‌های قمار که متعلق به آورده افراد هستند، به‌عنوان منابع مالی جهت تهیه موزیک‌ویدئو نیز در اختیار ساسی قرار می‌گیرد.
نقش ساسی در این توافقات، قابل توجه‌تر از سایر خوانندگان است؛ چراکه او زمان و تلاش بیشتری برای جذب هواداران به سایت‌ها اختصاص می‌دهد و مدت زیادی است که با این شبکه همکاری دارد؛ بنابراین تجهیزات و هزینه‌های مربوط به ویدئوهایی مانند برادران لیلا به‌طور مستقیم توسط رادیوجوان تأمین می‌شود.
واریز به حساب ساسی با درگاه‌های داخلی
این که فارسی‌زبانان در سراسر جهان توانایی واریز ریالی از طریق این درگاه پرداخت را دارند، شکی نیست، اما نکته موجود این است که کدام مؤسسه اقتصادی در داخل کشور مسئول انتقال این وجوه به دارنده‌گان حساب است؟
با توجه به تحریم‌های مالی و بین‌المللی، این نوع فعالیت در هیچ کشور دیگری به جز ایران امکان‌پذیر نیست، بنابراین جای تعجب دارد که کدام بنگاه اقتصادی در ایران به‌عنوان درگاه پرداخت امن برای یک سایت قمار عمل کند. برخی افراد با تجربه در این زمینه نام‌هایی را ذکر کرده‌اند که زمینه تعامل امن کارت‌های بانکی ایرانی و انتقال وجه را ممکن می‌سازند و به‌دلیل نبود مستندات کافی، از ذکر نام‌ها پرهیز می‌کنیم، اما به‌طور قطع می‌توان گفت که این میزان وجوه، نمود واضحی از کلاهبرداری، فعالیت غیرمجاز و در نهایت، حرمت شرعی است که به‌طور عادی در حال انجام است و جالب‌تر آنکه چطور این جریان مالی سنگین طی سه تا چهار سال اخیر از نظارت‌ها و مرجع‌های مربوطه مخفی مانده است.
سایت‌های شرط‌بندی شخصی
برای ساسان یافته (ساسی)، جلب رضایت صرف از طریق همکاری با رادیوجوان و به‌دست آوردن پورسانت برای او کافی نبوده و به همین خاطر به‌کمک برخی از دوستانش، مدتی است که سه سایت شرط‌بندی به‌صورت مستقل راه‌اندازی کرده است. ساسی به‌منظور رونق این سایت‌ها به تبلیغ غیرمستقیم آنها می‌پردازد. به‌عنوان مثال یکی از اقداماتی که او در این زمینه انجام می‌دهد، تشکیل گروه اکس‌بند است.
این گروه با بیشترین محتوای اروتیک در ویدئوهای موزیک‌شان ویژگی‌های مورد علاقه مخاطبان هدفشان را در متن آهنگ‌ها پوشش می‌دهد. زمانی که گروهی مثل اکس‌بند به موفقیت می‌رسد و فالوورهای میلیونی پیدا می‌کند، تبلیغات هدفمند برای سایت‌های قمار و شرط‌بندی به‌دنبال آن موجب می‌شود تا خوانندگانی که پایگاه محکم در میان هوادارانشان دارند، مستقیماً به تبلیغ این سایت‌ها در ویدئوهایشان، صفحات اجتماعی و مصاحبه‌های خود بپردازند و بخشی از مخاطبانی که با ترفندهای رادیوجوان یا خود ساسی جذب نشده‌اند، به آن سایت‌ها وارد شوند.
در پشت‌پرده، ساسی در وظایفی مانند تهیه محتوای کاری برای این گروه فعالیت می‌کند و از نفوذ خود در رادیوجوان برای معرفی آنان استفاده می‌نماید که از این طریق نیز درآمدزایی خوبی حاصل می‌آورد. بررسی‌ها نشان می‌دهد که بخش عمده‌ای از افرادی که از طریق گروه‌هایی مانند اکس‌بند جذب این سایت‌ها شده‌اند، جوانان هستند که سعی در تغییر شکل زندگی و ظاهر خود به سبک موزیک‌ویدئوهای این گروه دارند.
البته ساسی در این زمینه هیچ ردپایی از خود باقی نمی‌گذارد و هرگز به‌صورت صریح چنین اقداماتی را تأیید نمی‌کند تا بتواند به‌صورت بهینه از موقعیت خود بهره‌برداری کند. برای طرفدارانی که از طریق رادیوجوان یا گروه‌هایی مانند اکس‌بند جذب نشده‌اند هم ساسی برنامه‌هایی دارد. وی مدیریت چندین سایت را به عهده دارد و در ظاهر، هزینه‌های این سایت‌ها را به پوکر بازان ماهر واگذار کرده است. این پوکر بازان نیز از توانایی خود در میان افرادی که به شرط‌بندی اعتیاد دارند، استفاده کرده و آنها را جذب می‌کنند. حتی مشاهده شده است که این مدیران صوری از تصاویر ساسی‌مانکن و دیگر هنرمندان مرتبط با او استفاده می‌کنند تا به کاربران القا کنند که این سایت‌ها اعتبار دارند و می‌توانند با اطمینان خاطر به‌طور فعال در آنها شرکت کنند. اینها بخشی از شیوه‌های کسب درآمد ساسی است تا از طریق سایت‌های شخصی خود، به محقق شدن سود بیشتر نسبت به پورسانت‌هایی که با رادیوجوان همکاری دارد، بپردازد.
مرد در سایه تیم ساسی
در بحث درآمد ساسی‌مانکن نمی‌توان از نام فرشید حامدی‌نیا غافل شد. مواردی که تا بدین‌جا مورد بحث قرار گرفت، فقط بخشی از ماجراست؛ فرشید در حقیقت مسئول سرپرستی فعالیت‌هایی است که ساسی چندان توانایی انجام آنها را ندارد. نزدیکان ساسی می‌گویند او به‌خصلت ترسویی و کم‌عمق بودنش معروف است و با طعنه اشاره می‌شود که به زحمت دیپلم خود را گرفته است. فرشید باید این دو نقص ساسی را جبران کند. تمامی امور اداری مرتبط با ثبت شرکت‌ها و وب‌سایت‌های ساسی برعهده فرشید است و ساسی به‌عنوان مجری این فعالیت‌ها عمل می‌کند. در این چند سال اخیر، ساسی در تلاش است تا وارد بازارهای جدید و پرسود شود که این نیز وظیفه شناسایی و تحقیق بر عهده فرشید بوده است.
او همواره با مادرش ارتباط خوبی دارد و از نتیجه این همفکری، تأسیس چند کلینیک به نام ابراهیم حامدی در آمریکا است. هیچ‌گاه ساسی تصور نمی‌کرد که انتشار قطعه تهران-توکیو به‌این شدت برای او دردسرساز شود و حتی ترس از تهدید به قتل و دستگیری او را فراگرفته بود؛ به همین خاطر از فرشید می‌خواهد که با کاهش تدریجی فعالیت‌های موجود در سایت‌های شرط‌بندی، سرمایه‌شان را به بازارهایی با ریسک کمتر انتقال دهند.