تابلوی مونالیزا، اثر مشهور لئوناردو داوینچی، سرشار از رمز و راز است. این زن کیست؟ ابتکار و حالت مبهم چهره‌اش چه معنایی دارد؟ لئوناردو در زمان خلق این اثر از چه تکنیک‌هایی بهره برده است؟ آیا پس‌زمینه‌ی ارائه‌شده در این نقاشی واقعاً نمایانگر یک مکان حقیقی است؟
اکنون، یک زمین‌شناس مستقل و تاریخ‌نگار هنر بازگو می‌کند که پاسخ حداقل یکی از سوالات کلیدی در مورد این پرتره مرموز را یافته است: پس‌زمینه آن!
وی، پیتسوروسو، بر این باور است که پس‌زمینه‌ی این نقاشی نماد لِکو (Lecco)، شهری کوچک در ناحیه‌ی لومباردی در شمال ایتالیا است. او با بررسی دقیق ساختارهای صخره‌ای و جزئیات دیگر اثر، به این نتیجه‌گیری دست یافته و این اثر در موزه‌ی لوور پاریس به‌نمایش درآمده است.
آیا واقعاً منظره پشت «مونالیزا» کجاست؟
پیتسوروسو اظهار می‌دارد که تمامیت آبی که در این اثر به تصویر کشیده شده است، دریاچه‌ی گارلات نام دارد که به‌واسطه‌ی رودخانه‌ی آدا در جنوب لکو شکل گرفته است. او همچنین به پل نمایان در بالای شانه چپ مدل اشاره می‌کند که پل آتسونه ویسکونتی مربوط به قرن چهاردهم است. در نهایت، سازندهای سنگی در کنار شانه چپ مدل با سازندهای سنگ آهکی واقع در لکو تطابق دارد.
وی نظریه‌اش را در اوایل ماه جاری در یک کنفرانس زمین‌شناسی در لکو مطرح کرد.
پیتسوروسو کار خود را به‌عنوان یک زمین‌شناس آغاز کرد و در زمینه‌های حفاری نفت و پاکسازی زیست‌محیطی فعالیت داشت، اما سپس به تاریخ رنسانس ایتالیا علاقمند شد و مدرک کارشناسی ارشد خود را در این زمینه دریافت کرد.
او با ترکیب دو علاقه‌ی خود از منظر زمین‌شناسی به هنر آن دوره نگریسته و پنج کتاب، از جمله سه کتاب درباره‌ی لئوناردو نگاشته است.
نظریه‌های پیشین در خصوص پس‌زمینه‌ی این نقاشی عمدتاً بر روی پل و جاده‌ی موجود تمرکز داشته‌اند. برخی از پژوهشگران بر این باور بوده‌اند که لئوناردو، مونالیزا را در شهر بابیو، واقع در شمال ایتالیا یا در جایی در استان آرِتسو نقاشی کرده است. تابستان گذشته، سیلوانو وینچِتی، معروف به عنوان تاریخ‌نگار هنر ایتالیایی، ادعا کرد که این نقاشی پل پونته رومیتو در روستای لاترینا در توسکانی را به تصویر می‌کشد.
با این حال، پیتسوروسو معتقد است که این نظریات به سازندهای سنگی در آثار لئوناردو بی‌توجهی می‌کنند.
وی می‌گوید: «پل‌های قوسی در سراسر ایتالیا و اروپا وجود داشتند و بسیاری از آن‌ها شباهت زیادی به یکدیگر داشتند. تشخیص مکان دقیق صرفاً از روی یک پل غیرممکن است. همه درباره‌ی پل صحبت می‌کنند، اما هیچ کس به زمین‌شناسی توجه نمی‌کند.»
لئوناردو در سال ۱۵۱۹ فوت کرد، اما یادداشت‌های زیادی شامل مشاهدات، نقاشی‌ها و طرح‌هایش به جا گذاشت. نوشته‌های او موقعیت دقیق مونالیزا را فاش نمی‌سازد و در حال حاضر هیچ راهی برای تأیید یا رد نظریه‌ی پیتسوروسو وجود ندارد.
برخی از محققان از ایده‌ی او حمایت کرده‌اند، تا حدی به این دلیل که او علم و هنر را به طرز جسورانه‌ای با هم آمیخته است، درست مانند لئوناردو.
مایکل دِیلی، مدیر ArtWatch U.K، یک نهاد غیرانتفاعی در زمینه حفظ آثار هنری، اظهار می‌دارد: «از آنجا که او دانش علمی محکمی دارد، توجه دقیقش به جزییات اثر لئوناردو که یکی از علمی‌ترین هنرمندان تاریخ است، اهمیت ویژه‌ای دارد.»
با این حال، تمامی کارشناسان قانع نشده‌اند. مارتین کِمپ، تاریخ‌نگار هنر معتبر از دانشگاه آکسفورد، ادعا می‌کند که پس‌زمینه‌ی نقاشی به وضوح یک مکان خیالی است، نه یک محل حقیقی.
کِمپ می‌گوید: «[لئوناردو] با دقت بالا به واقعیت‌ها می‌نگرد، اما آن‌ها را در آثارش بازسازی می‌کند. استفاده از زمین‌شناسی برای تعیین موقعیت مکانی پس‌زمینه، یک تلاش خیالی است.»
فرانچسکا فیورانی، تاریخ‌نگار هنر از دانشگاه ویرجینیا، نیز موافق است و می‌گوید که مکان‌های نقاشی‌های لئوناردو، تصاویر خیالی شخصی او از طبیعت هستند و نه بازتولید مناظر حقیقی. اصرار بر خلاف این نکته، به معنای درک نادرست از طرز تفکر و روش نقاشی لئوناردو است.»
منبع: فرادید